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Willem Boutshoorn - Des artistes de cirque dans le vestiaire
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Diezein
Description du produit
Willem Boutshoorn (1919-2004) Huile sur panneau, "Artistes de cirque dans la loge" 1951, signée en bas au centre de l'image.
Panneau rigide avec clous de tête sur un cadre en bois
en bois. Titrée au verso.
À propos de Wil Bouthoorn Wil Bouthoorn (1916 - 2004) a suivi une formation à l'académie des arts visuels de La Haye. D'abord figuratif, son travail évolue vers l'abstraction. Des constructions et des empilements de formes émergent, dans et à travers le figuratif et le non-figuratif. Après 1980, les détails figuratifs disparaissent. L'œuvre reste cependant fidèle à ses origines classiques. L'homme, en tant que donnée, reste présent dans l'œuvre. Bouthoorn n'a jamais peint selon l'illusion du jour et n'a jamais adhéré à un mouvement. Il a travaillé dans son atelier pendant plus de 60 ans, sans relâche et parfois pendant des années sans être remarqué, à une œuvre qui a acquis sa propre place dans l'art moderne. Bouthoorn a beaucoup exposé, notamment au : Stedelijk van Abbe Museum à Eindhoven (1961), Haagse Gemeentemuseum (1963-1965), Stedelijk Museum à Amsterdam (1992), Singer Museum à Laren (1997) Wil Bouthoorn a reçu de nombreux prix : Prix Jacob Maris (1954, 1964), Prix Jacob Hartog (1957, 1999), Prix Ouborgh de la municipalité de La Haye (1992), Un grand nombre de publications ont été consacrées à Bouthoorn, notamment Catalogue "Peintures 1950-1991", marchand d'art M.L. de Boer. Catalogue 1993 Stedelijk Museum Amsterdam, "Nulpunt" ; texte Wil Bouthoorn publié par Haags centrum voor beeldende kunst 19....., Monographie Wil Bouthoorn, texte Emilie Kröner et Lambert Tegenbosch, 2000.
Wim Beeren, alors directeur du Stedelijk Museum D'après : catalogue de l'exposition Schilderijen 1950 - 1991 au Stedelijk Museum Amsterdam, période 10.IV.92 - 31.V.92. . "(...) Bouthoorn semble aussi radical que Mondrian dans la reconnaissance et l'appréciation des éléments essentiels de la peinture, mais son attitude à leur égard est un renversement complet. Mondrian a eu la volonté artistique de nommer la couleur dite autonome avec la forme qu'il lui a lui-même donnée. Le bleu qu'il a déclaré autonome est celui qui a pris forme et volume grâce à lui et qui, dirigé par lui, a commencé à se relier à d'autres couleurs primaires. Bouthoorn, lui aussi, peut difficilement concevoir les éléments de la peinture comme appartenant à un organisme indépendant. Lui aussi détermine directement et en dernier ressort l'action de la couleur et de la forme, mais chaque moment créé (de couleur, de texture, de toucher, etc.) a immédiatement un diktat auquel l'artiste est "forcé" de répondre. Au fur et à mesure que les moments se multiplient, la zéphyrité du schliderij augmente et la complexité des décisions à prendre s'accroît. Il ne s'agit pas de dire que la peinture de Bouthoorn est équivalente au processus de travail, mais plutôt que le "drame" de la création et l'interférence des éléments visuels actifs sont en partie le sujet du résultat final : la peinture. C'est aussi ce qui détermine ce que Bouthoorn appelle son imperfection. Cependant, nous constatons qu'au fil des ans, Bouthoorn a acquis une maîtrise de son sujet qui lui a permis d'atteindre une harmonie plus grande que ce qu'il aurait pu espérer lui-même
Signes d'âge normaux, comme on peut s'y attendre pour un ouvrage de plus de 70 ans. Les coins sont légèrement bosselés.
Signes d'âge normaux, comme on peut s'y attendre pour un ouvrage de plus de 70 ans. Les coins sont légèrement bosselés.
Caractéristiques
ÉtatBonCouleursVert, Bleu, Blanc, Rouge, Multicolore, Jaune, NoirMatériauBois, ToileNombre de pièces1StyleVintageOrientationPortraitFormatMoyenHauteur76 cmLargeur63 cm