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Francesca Woodman, Providence Rhode Island 1976
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Beschreibung des Produkts
Francesca Woodman. Es ist ein Unikat (1/1) und befindet sich in ausgezeichnetem Zustand. Mit freundlicher Genehmigung von George und Betty Woodman Der Körper bewegt sich, vibriert, zappelt, sie platziert Spiegel und ungewöhnliche Accessoires, eine Blume, eine Schlange, eine abblätternde Farbe, eine alte zerrissene Tapete, eine Tierhaut und Lichtpunkte, die alle heimlich in den Raum eindringen. Elemente, die für sie wiederkehrende Motive in ihrer kreativen Recherche sind, die sie in freche, verwirrende Bilder von seltener Intensität verwandelt, die das Ephemere, die Vergänglichkeit der Zeit evozieren. Die Inszenierungen, die sie in ausgeräumten Zimmern, inmitten von verfallenen Räumen, in Häusern, die kurz vor dem Abriss stehen, entwickelt, gehen über das strenge Genre des Selbstporträts hinaus. "Ich fühle mich, als würde ich im Plasma schweben. Ich brauche einen Lehrer oder einen Liebhaber. Ich brauche jemanden, der das Risiko eingeht, mit mir zusammen zu sein. Francesca Woodman Sie hat ein besonderes, seltsames, traumhaftes, subjektives Universum, w Der Körper bewegt sich, vibriert, zappelt, sie platziert Spiegel und ungewöhnliche Accessoires, eine Blume, eine Schlange, eine abblätternde Farbe, eine alte zerrissene Tapete, eine Tierhaut und Lichtpunkte, die alle heimlich in den Raum eindringen. Elemente, die für sie wiederkehrende Motive in ihrer kreativen Recherche sind, die sie in freche, verwirrende Bilder von seltener Intensität verwandelt, die das Ephemere, die Vergänglichkeit der Zeit evozieren. Die Inszenierungen, die sie in ausgeräumten Zimmern, inmitten von verfallenen Räumen, in Häusern, die kurz vor dem Abriss stehen, entwickelt, gehen über das strenge Genre des Selbstporträts hinaus. "Ich fühle mich, als würde ich im Plasma schweben. Ich brauche einen Lehrer oder einen Liebhaber. Ich brauche jemanden, der das Risiko eingeht, mit mir zusammen zu sein. Francesca Woodman, die es versteht, in ihren Fotografien, wie in so vielen Spiegeln, Bilder wiederzugeben, die sie immer im Voraus durch vorbereitende Skizzen entwirft, ist in der Lage, spontan ihren Emotionen zu folgen, sie weiß, wie sie ihre inneren Konflikte, ihre tiefen Qualen dramatisieren kann. Sie nutzt ihren Körper für einen Dialog mit sich selbst, indem sie Bilder und Symbole, Hoffnungen und Ängste projiziert, die die Tatsache, eine Frau zu sein, übersetzen. Sie kleidet ihr Fleisch und scheint im Jenseits zu verschwinden, immer in Sorge um ihre Existenz, sie posiert immer an Schauplätzen, in Räumen mit baufälligen Böden und Wänden, so dass hier eines ihrer neuen Selbstporträts aus dem Rahmen fällt. In ihren Fotografien verschwindet ihr Gesicht manchmal, sie versteckt ihn, misshandelt ihn, bewegt ihn in leeren Räumen, verlassen, oft nackt, sein Körper ist aller Kunstgriffe beraubt, verlassen, als Antwort auf die verfallenen und gezeichneten Wände, die die Szene in seinen Kompositionen bilden, in denen sein Gesicht, sein Geschlecht, seine Identität ausgelöscht sind. Seit 1975 ist sie in Providence an einem der wichtigsten Kunstinstitute der Vereinigten Staaten, an der "Rhode Island School of Design", wo sie sich intensiv mit dem Studium der Fotografie beschäftigte, und begann sofort, sich selbst wie dieses Klischee unter vielen anderen zu fotografieren, was sie zu einer wesentlichen Referenz in der fotografischen Behandlung des Selbstporträts macht. Ihr Leitmotiv ist es, ihr eigenes Bild mit Phantasie zu erforschen, was sie zu Überlegungen über fotografische Technik und Schreiben führt. Von 1977 bis 1978 verbringt sie ein Jahr in Rom, wo sie zahlreiche Fotoserien macht, die sie an verlassenen Orten ausführt, Serien, die sie "On being an angel" und "l'anguille" nennt.
Spezifikationen
ZustandAusgezeichnetFarbenMehrfarbigMaterialPapierAnzahl der Artikel1Höhe18 cmBreite18 cm